老干部風“又丑又土”，但我強烈推薦【下】

我們看到的中古風裝修里，有各色各樣的墻壁、天花板、地面，很少是統一顏色、樣式的，這正是因為它沒有統一的標準，講究實用放松嘛。

家用汽車爆發式增長？房子加一截板子做車庫；

1960s家居雜志的住宅

平民做法

富人做法

不想/沒錢鋪大理石地板？那就用以前的舊木地板；

覺得悶不開心？大采光大通風的玻璃門安排上；

“極端案例”：飛利浦約翰遜的玻璃屋

情緒壓力大？鮮艷色彩安排，溫暖的大地色系安排；

為了快速建房，也為了安撫大家的恐慌和焦慮，當時的美國人不再想要富麗堂皇的高房子。

立面低矮有親和力的“大平層”、和戶外無縫銜接的大玻璃成了中古時期的愛好。

多少有些諷刺，如今大平層、落地玻璃、戶外景觀，成了“富麗堂皇”的當代定義。

不過確定的是，中古風出現的空間，不需要嚴格的某一種硬裝。

橫梁裸露、地板破舊可以，四白落地、大理石滿鋪也可以，只要是以實用功能為特點的硬裝，就和它是靈魂伴侶。

再次回顧：中古時期是反恐慌的、休閑的、友善的，熱烈濃郁的色調就是組成這種氛圍的重要元素。

當時有兩次色彩潮流，初期更熱烈、豐富，后期更多大地色系，但總歸都是濃郁配色。

常見的有鼠尾草、橙色、鐵銹色、芥末黃、暖棕色……

這種濃郁，不是紅綠燈那樣的高純度、熒光粉那樣的高明度，而是偏綠的藍、偏黃的綠、偏暖的棕，婉轉溫和的濃郁。

原木蜂蜜色也很典型，那就是木頭不上色、只用硝基漆簡單處理，時光流轉出現的顏色。

提供顏色和層次的地毯，選對花紋至關重要，他們喜歡不對稱的抽象圖案，不會使用具象的自然元素，比如花花草草。

Antonin kybal設計的地毯，1950s

除了現代主義經典的黑白、“世紀中期特供”濃郁熱烈彩色之外，還有一個標志性顏色——鉻色，類似我們說的銀色，金屬光澤。

這是中古風的另一大特征：新材料的應用。

戰后，全世界反戰情緒空前統一，先發國家撿起工業拉大差距，后發國家也抓緊發展奮起直追，剛剛起步的航天事業足以鼓舞整個地球……

能和如此之新的新時代匹配的，必須是新材料。

金屬、塑料、螢石、玻璃、有機玻璃、乙烯基、膠合板……石油工業的蓬勃發展，催生了這些“新材料”，時代潮流本流。

1950年的初代Eames椅子，是用玻璃纖維+聚酯樹脂

1950s的亞克力燈罩臺燈

它們和從前的木頭、石材不一樣的性能，才可以讓各位大師充分發揮，創造從結構開始顛覆的嶄新產品。

比如最經典的巴塞羅那椅，下面的X型金屬支撐，輕體量、流線型，但支撐力充足，用木材是很難實現的。

比如最近很多原創家具品牌都在賣的中古款柜子，“發夾式”小細腿是一大特征，那個時代用實木的不多，膠合板貼櫻桃木皮、柚木皮、桃花心木皮才是最常見的。

合理的板木結合，結構更扎實，也更容易控制成本、讓大家都能用上，好設計才有可能進入整個社會，而不是被貴族壟斷。

所以說，中古家具就是現代主義大師家具，而其中越是材料革新的，越是有中古內味兒。

此處呼吁！買大師家具注意版權！有些大師的設計版權還在，所謂的復刻其實都是盜版。

“真中古“家具多產自丹麥、南斯拉夫、日本、意大利、美國，也是篩選正版的一個小竅門。

順帶說一下最近很火的索耐特，開頭的案例中有出現，嚴格來說它更古典、是明顯的新藝術運動風格，但是有什么關系呢？

沒有什么是一蹴而就的，現代主義也需要前輩的積累。

優美輕盈的索耐特，用螺絲連接部件，是初代適合批量生產和運輸的家具，同樣是便捷實用的，也同樣是反壟斷的。